藏在香港外國記者會的越戰攝影名作
我是何等的幸運，由本地資深紀實攝影師 #黃勤帶，親自向我講解多張越戰的經典照片。
年初黃勤帶分享會過後，黃生看到我在專頁寫美聯社攝影師 #EddieAdams 照片，便問我有沒有看過在香港外國記者會（The Foreign Correspondents’ Club）越戰照片收藏。
黃與太座資深記者Carol，本地街頭攝影師 Hugo Poon 和筆者一起到FCC晚膳，會所餐廳房間內掛了一張 #RobertCapa 肖像，和多位越戰攝影師的精彩作品。
我們坐在角落的位置，面前是兩幅舉世知名的照片，分別是攝影師 Nick Ut 《#戰火中的女孩》（見：https://bit.ly/42Q0jCm）和Eddie Adams《#處決越共》（見：https://bit.ly/40CzYpT）。背面牆壁上，則掛有日本攝影師 #沢田教一（ #KyōichiSawada）兩張於1955及1956年得到 World Press Photo 年度圖片名作。
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自行採訪越戰
黃生謂，北海道對面的 #青森縣，除了蘋果聞名之外，也盛產文化界人物，例如作家 #太宰治 和作家及評論人 #寺山修司。1938年出生的沢田教一也不例外。有趣的是，黃勤帶日本居所也正在青森。
沢田在高中畢業後，在美軍三澤空軍基地的攝影器材店打工，後來搬到東京，加入兩大美國新聞通訊社之一 #合眾社（UPI, United Press International） 東京分社任職攝影師。
隨著越戰升溫，沢田曾向UPI要求調職印度支那不果。1965年二月，他在渡假期間，自行來衝突地區採訪，合眾社看過他的照片後，讓他調職至越南西貢。
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兩奪 #荷賽 大獎
1965年9月6日，美軍空懷疑越共份子匿藏在一條村落，在疏散村民後進行轟炸，清理基地附近一帶的狙擊手。沢田拍到一個越南家庭游過河流，逃避轟炸的畫面，一位母親手抱嬰兒奮力游向對岸，身邊圍住幾名年幼孩子。各人身上衣服濕透，頭髮凌亂，兩位孩子與鏡頭對視，一臉彷徨無助。
1966年2月24日，沢田拍攝到一輛美軍M113裝甲車，在激烈戰爭後用繩子拖住一具越共的屍首，將敵人送往埋葬的地方。車上有兩名美軍士兵，看起來對車後的死者漠不關心，顯出戰爭的殘酷。
前一張照片贏得 1965年 #WorldPressPhoto 年度圖片獎和1966年 #普立茲新聞攝影獎，他把普立茲獎部分獎金捐給了相中家庭，盡現人道主義精神。後者得到了1966年WPP年度圖片獎，是歷史上至今唯一一位連續兩年得到該獎的攝影師。
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拍照的慾望
黃勤帶指：「他在短短一兩年間，橫掃了世界多個最重要的攝影獎項，像是得到攝影的大滿貫。」前輩特別帶了大小兩本沢田教一的日文攝影作品集，向我們娓娓道來，雖然書本已有歲月洗練的痕跡，但照片在半世紀後依然很有力量，黃這樣說：「你可看到他對拍照的慾望。」
「越戰是最後一次 #常規戰，大部分照片也可看到雙方近身肉搏。相比起及後的中東戰爭，軍方只是按掣發射炮彈，攝影師一般只能看到轟炸過後的環境。」他稱，沢田當年跟隨美軍一個小隊拍攝，跟隊中士兵互相認識，軍人對攝影師也特別照顧，因此能拍到不同的感覺。
翻著攝影集，黃感歎道：「這些黑白照片這麼漂亮，富對比而不刺眼。」筆者認為沢田的照片，除了最著名的兩張以外，不少都是以廣角鏡頭拍攝，增加了畫面的張力、情感和臨場感。而這些對比強烈黑白的影調，在暗位失去部分細節，也不減其訴說故事的能力。
「那時的戰地記者都使用 #Leica 和 #Nikon ，因為它們比較堅固。」從沢田的照片可見，他經常身上同時掛有兩三部相機，搭配不同焦距長短鏡頭（網上指他使用 Leica M2 、M3、M4 和 Nikon 大F 相機）。其中一張照片他用來裝器材的金屬盒，上面露出重度使用的花痕。
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不安於文職工作
1968年，沢田調至 UPI 香港分社擔任圖片編輯，黃表示：「意思是叫他在得到多項獲榮後，不用這麼拚博，輕輕鬆鬆當份文職工作就好。」然而沢田，就像其他戰地記者一樣，並不安於坐在辦公室工作，在戰火已漫延至老撾和柬埔寨後，仍不時回到前線拍攝。
1970年，柬埔寨在政變後全國陷入混亂。同年10月26日，他自薦護送UPI金邊分社社長 #FrankFrosch 到柬軍最南方前哨香巴克。據《#時代》雜誌報導，11月9日下午5時30分，柬軍聽到附近槍聲，調查發現了一架撞向大樹的藍色汽車。
翌天早上，沢田和 Frosch 兩人屍體被發現倒斃於稻田旁的路上，兩人頭部和頸部均有被嚴重毆打的痕跡，沢田的Leica相機、手錶和身上貴重物品不翼而飛。他們滿身彈孔，胸口遭受不只一次槍擊身亡。
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命運像Capa
有人形容，沢田是 UPI 在整個印度支那地區，最有膽色的攝影師，為了報導會乘搭美軍「便車」昇升機，來到戰場前線採訪，或為了拍到畫面鋌而走險快步走過地雷陣。又有人形容總是他小心謹慎，戴上頭盔拍照。
沢田上司也不知如何向他太太交代，只好透過自己太太將實情告訴她。這位年僅34歲的戰地記者，就此結束了他短促傳奇的一生，「命運有點像Robert Capa。」黃勤帶語帶惋惜地說。
這位曾說過「如果你的照片拍得不夠，那是因為你靠得不夠近」的馬格蘭通訊社創辦人之一，Capa 於第一次 #印度支那戰爭，不幸踏中地雷身亡，終年41歲。沢田在死後獲得海外記者會Robert Capa金獎章，兩有具有相似的命運。
他的經歷和故事，收錄在1996年推出的紀錄片《SAWADA：從青森到越南普立茲獎，沢田教一的生與死》之中。
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越戰和FCC
沢田的骨灰，最終經香港，飛回日本故鄉安葬。攝影集有一張太太捧著沢田遺照和骨灰的照片，場面令人感傷。
黃解釋，越戰時期，多間國際媒體的記者，都以距離越南不遠的香港作為基地，位於中環的外國記者會，成為記者們放鬆喝兩杯和互相交流情報的地方。加上，香港攝影器材和菲林比較齊全，也是不少攝影記者依賴的補給站。
曾在香港工作的沢田，妻子在香港生活，相信也是這裡的常客之一。FCC為紀念這批越戰攝影師的成就，把他們的照片掛在餐廳房間內，也將多年來因採訪戰地而殉職的會員名字，列在入口的顯眼處一面銅版上。
至於近年外國記者會，在面對親北京團體攻擊和政府續租會址壓力後，對支持記者工作的立場有所轉變，這是後話了。
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Provoke和越戰之間
筆者有個老套想法，常覺得攝影界像武俠小說裡的江湖，功力遙不可及的前輩，本身也有各自的師承、宗派和脈絡，（風清揚都有 level 1 的時候，好不好？）這也是自己每次去了解和撰寫一位攝影師，感到非常有趣的地方。
以往筆者認為黃勤帶攝影作品，部分承傳了戰後日本《#Provoke》攝影傳統。黃勤帶說在他成長年代，常看《生活》雜誌和越戰照片。在Eddie Adams、Nick Ut 和沢田教一之間，他特別對我們分享沢田的影集。或許在黃的照片裡，也可以看到一點沢田的影子。
在此再次謝謝黃勤帶前輩，實在不知是怎樣的緣份，才有這一次難得的聚會。
資料來源：
攝影：沢田教一、Carol、nathan
撰文：#難分
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