【年輕攝記「5年大限」？五位新聞攝影記者去與留的抉擇】
數年前，香港正值動蕩歲月，新一批年輕攝影記者湧現。這一代年輕人大都擁有大學學位，或畢業於新聞或相關學系，有一定知識水平，部分有藝術背景，當中有不少是女性，為業界帶來了新的氣象和視覺。
社會運動、疫情、國安法，香港「由治及興」過後，新聞貼近主旋律，報導空間變得有限，也影響了前線攝影記者的日常工作，不少經驗豐富的前輩移民，新晉攝記離職轉行。
年輕攝影師對新聞行業現況有何看法？是甚麼原因驅使他們離去與留低？他們面對怎樣的掙扎或困難？筆者邀請5位攝影記者分享，或可透過各人心路歷程，看到行業處境和社會劇變。
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靄怡：在這行業沒甚麼遺憾
入職5年的靄怡，最近決定去讀書，暫時不做全職攝影記者了。
「大家都說做記者『3年小限、5年大限』，我從沒想過，能在這行業行到5年。」聽到她轉行消息，行家們第一反應大多是衷心祝福，較少人問為何不留低發展，讓她對感到一絲悲觀。
「攝影記者人工漲幅低，晉升機會少，跳槽加薪的話，現在傳媒公司寥寥可數。我已做過3間機構，開始思考5年、10年後，自己想要怎樣的生活。經歷過社會大事，去過不同地方出差，我在這個行業沒甚麼遺憾。」
大學新聞系畢業後，靄怡先後任職過傳統報章、大型網媒和免費報紙，「有些薪酬較低，但較多出差機會，有些要兼顧副刊、娛樂，甚至客稿和拍片。」雖然所有範圍都能學到東西，但她說：「讀新聞出身的人，正常會想做新聞多於客稿或娛樂。」
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入職時年紀較小，同事和行家們都叫靄怡做阿妹，「我呢個妹，不懂得的事好多，大家也很關照我。第一次吸囚車，大家拍完一兩張就讓位給我。這行的人好有愛。」她好想多謝他們。
「大家繼續做這行業，大抵都是有熱誠，可以觀察世界，了解社會。但現在社會氣氛，可以拍攝的題材相對少了。台灣或內地的突發新聞，未必派攝記去採訪，甚至只派文字記者身兼攝影。」
幾年來她最大得著，是能夠見到香港和世界大事，她採過不少重要事件，如去年杭州亞運會，「雖然連續十多天只睡數小時，但難得可以全情投入拍攝大型體育活動，經驗令人難忘。」
靄怡拍攝一位老伯伯，因為老人院疏忽照顧，把太太接回家裡，由於疫情未通關，親戚在內地，要獨力照顧妻子的故事，讓筆者印象深刻。「我叫伯伯示範，如何用機器固定婆婆，為她餵食的過程。伯伯顯得非常吃力，慢慢扶住她期間，我覺得婆婆好像依傍著他，拍下了這時刻。」
不久記者告訴她，婆婆已經到了彩虹橋，她說：「我希望這張照片，為他們留低了一個回憶。」照片得到2020「香港最佳新聞獎」特寫圖片組優異組，2021「人權新聞獎」民眾票選入圍決賽。
2021年初 ，香港第一次團封社區，「我們被禁足，只可在有限範圍內，趁出去檢測和取物資時拍攝。像是從第一身視覺，與居民『共患難』。」她在佐敦受限區域，透過酒店窗戶拍市民眾生相，成為圖片故事《圍住樂與愁》，作品獲得香港攝影記者協會「前線焦點2021」圖片故事優異獎。
她笑說：「我本身比較港女，戶外活動、運動不要預我。我很容易暈車浪，這幾年挑戰了自己體能極限，和遇上突發情況的應變能力，要在有限時間內完成工作，趕及即時新聞和報紙埋版。」靄怡在訊息裡打好多個笑哭的表情符號。
（ig：@oiyeeagnesphotos）
杭洲亞運（林靄怡攝）
杭洲亞運（林靄怡攝）
蘭桂坊附近發生車禍。上夜班的靄怡，看見一台車卡在哪裡，但下面的人沒有理會，繼續喝酒聊天。「這個畫面存在反差，幾諷刺和滑稽。」（林靄怡攝）
港台節目《香港故事－香港病了》，訪問方曉山、編導伍立德和導演周冠威。「那時候沒想過節目最終被抽起，三位受訪者應該再無機會一起受訪。記得拍攝這張照片的位置，是要在天台再爬一條窄梯上去。他們都願意陪我癲，光線位置剛好做到枷鎖效果，很表達到這個故事。」（林靄怡攝）
Leo ：將工作和攝影分開
Leo Ma 與靄怡不約而同提到「5年大限」說法，不同的是，他選擇留下來，「這行業很適合我，有一定自由度，要我轉做其他坐定定的工作，我會不習慣，這算是在做自己喜歡的事情。」
2014年雨傘運動過後，選讀新聞系的他，於2018年畢業，社運期間為網媒拍照，其後轉到《蘋果》做了兩個月攝記，2022年開始來到現在的媒體，工作以拍片為主，「這行業最大得著，是可以遇到許多不同的人，去到不同的地方，見識大增。」
「最大困難是薪酬偏低，和同年朋友比較，自己薪酬明顯低一大截。人工同市場脫節，部分人可能做幾年，體驗完就離開。新人沒經驗，難入行，可能一年兩三個新人，沒有舊人離開，就不會有空缺，公司不重視攝影記者，有時即使有人離開了，不會再請人，行業愈來愈萎縮。」
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Leo 提到：「有時有嚴重的無力感，工作愈來愈無意義，你好像在幫助社會，但其實甚麼也做不到。」他曾做過劣質劏房故事。住在那裡的人不斷向他和社工道謝，「那刻有種感覺，覺得自己配不上這份謝意，實際上我甚麼都做不到，既改變不到他的居住環境，又引起不到大眾關注。」
「我算是放棄了影新聞，但我不想放棄拍照，寧願將兩件事分開，現在拍片是工作，只需要交出工作需要的東西，拍照都是拍攝自己想拍的，做自己的創作。」他表示：「曾經有段時間，分不開拍片和影片，兩頭不到岸，個人感覺很錯。」現在心態上不同了，有感覺就影，反而更好。
最後他說：「今年是我工作第五年，也有想離開的感覺，可能暫時想不到有甚麼更適合自己，才繼續留下。」最近他在動漫節拍攝場內攝影師，思考拍攝者與被攝的關係，切入點挺有趣，讀者也可以留意他IG上其他作品。
（IG：@mcf.foto）
Angel ：遇到樽頸，無力求進
2024年夏天，入職四年的 Angel （化名），從攝影記者轉職到航空業。
她說：「我的看法比較悲觀，批評政府的媒體無得生存，幫手說好香港故事的，不代表他們做得很掂，媒體凍結了headcount、無人工加、甚至減薪，沒有資源到外地出差，大家也士氣低落，整行業前景烏雲密佈。」
她坦言離開的原因，是做不到自己想做的新聞，熱誠慢慢被磨滅；也覺得自己開始踏入舒適圈，像個機械人，不知道自己在做甚麼。「每天的拍攝工作激不起熱情，覺得好無力，而且現在社會的人都抗拒被拍攝，面皮薄的我更加無力了。」
「這個環境，加上這麼低的工資，難以吸引新人入行，就算入行也是體驗一下。始終香港生活成本高，做極都係萬幾蚊，真的好難生存，見不到未來。而且開始去到一個樽頸位，不知道怎樣再進步。感覺上離開比加入的人多，退休的退休，一部分人移了民，一部分人轉了行，不要說新聞業，整個香港都在萎縮。」
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Angel 是中大新傳畢業生，在2020年暑假到一份傳統報章實習，同年轉為全職。她形容，「當時香港新聞自由度非常高，亦是動盪的年代，包括社會運動和疫情，有許多具歷史意義、影響力的圖像都在那個時候誕生。然而香港近年來由治及興，社會非常無敵那般穩定，有好多畫面不能記錄。」
她有點感慨地說：「只能好似好多香港人那樣，將一些事情默默藏在記憶中的最深深處，或者只能記錄一些不敏感的話題，例如盛事、天災、民生問題等等，每日都拍攝好多無關痛養的事情，飲飲食食吃喝玩樂。」
回想幾年攝記生涯，「我好慶幸，自己有機會入行做攝影記者，最初上班每天也很期待知道會有甚麼工作，享受記錄之餘，還有少少創作空間，這份工完全給予我想要的滿足感－－用影像方式與社會連結，不單單只活在自己圈子和世界，給我機會去聽不同人的故事。」
她指，不論是草根階層、上流社會、關注不同議題的倡議者，亦有機會去探索好多香港不同的地方，開闊了眼界。「後來覺得，自己對這個地方是認識得很多了，但同時眼界狹窄了，關注本土的同時，少了對整個世界的好奇心和暸解，這也是我轉行的原因。」
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阿青：抽離又身在其中的攝記視覺
阿青在一份重經濟新聞的報章，任職不足一年，最近她也辭職了。「我也不算完全離開行業，主要因家事需要離港一段時間，索性先辭職，順便休息一排，回港再重新搵工，如果有合適機會也會再做攝記。」
2023年，本來就對攝記行業很有興趣的她，經大學攝影老師 Paul Yeung 介紹入行。她說，當攝影記者最大的得著是，「從自己細小世界走出去，認真觀察外界和他人，這種既抽離又身在其中的視覺很難得。」
阿青認為，攝影記者工作節奏很快，要隨時on call，雖然能夠應付，但有時有點辛苦。而且財經不是阿青最興趣的範圍，她喜歡拍攝節奏更慢的新聞，例如人物訪問，記者會以外的新聞等。
「這行業待遇不高，身邊同輩基本上為了理想，和累積見識入行，大家都不會考慮錢的事情，可能大家平時會接 freelance 補貼一下。有些人慢慢積累到經驗，有經濟壓力就會轉行。」依她觀察，上一輩攝影記者較少人轉行，只會在不同媒體跳來跳去，近年入行年輕人流動性更高。
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
阿烜：和影像是分不開
24歲的鄧家烜，是筆者認識年輕攝記裡的「熱情擔當」，時常在攝影展覽和活動碰面，今次訪問，他認真思考，幾天後傳回洋洋灑灑近5000字的回答，題為「靈魂拷問」。
大學期間，不是主修新聞。後來，他修讀了新聞攝影和攝影進階課堂。因為老師介紹，加入了現職報章任攝影記者，自去年2月開始兼職，7月尾轉為全職，工作至今剛好一年多，他本身已經是這份知識份子報紙的訂戶，覺得是個不錯的起步。
這幾年社會上思潮突變，大二那年反修例運動停課，大三經歷疫情變網課，阿烜用了許多時間思考前路。他去美國交流，發現攝影世界之大，讓他希望以後要做影像相關的職業。他篤定地說：「我覺得自己和影像是分不開的。」
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阿烜相信，自己熱情可以持續下去，「無可否認，報社攝記日常工作大部分很沉悶，拍很多記者會、官式或公關活動、財經地產業績發佈會和報紙配圖。
在 Angel 將要離職的時候，阿烜與她討論過，得到以下結論：「她是因為『新聞』入行，我是因為『攝影』入行。在她眼中，新聞已經半死，日常工作變得單調，在社會上能推動到的改變很少，所以決定離職；而我覺得仍然有攝影部分可以仰賴。」
「常常覺得 1997+50 之後那個時期，是我們這一代人活過去的，順理成章也會是由我們去記錄。怎樣的香港，就會有怎樣的攝影。社會被打散了，但人的故事總還會有吧。」
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阿烜不諱言，「前景是悲觀的。人工低已經是公然事實，買攝影書、買硬碟備份、買燈光器材都要錢，生活有些開支，難免會覺得褲頭緊。不少人在全職以外接 freelance 幫補收入。」
他聽前輩說起，從香港新聞攝影興盛時代，機會，故事和出差次數多，「中國或鄰國大型天災人禍，內地政治、人權事件會鍥而不捨的做；一個月出差一次，『多到你唔想去』。」
翻看十年前舊報紙，隨便打開一天，故事都比今日精彩。「攝記自然也成長得快。現在只會做旅遊副刊和宣傳活動，如高鐵開通、臥鋪、政府東盟行程。內地和鄰國天災人禍，都不會去做了。」
他甚至聽過一間網媒成立之初，以雙倍月薪挖角攝影記者。他有點震驚：「我從來沒有想過，當全職攝影記者是可以只依賴月薪，足夠生活的。」這句話說出來很荒謬，卻是香港許多新聞工作者面對的現實。
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「自己還繼續在行業，每日做攝影、想攝影、看攝影、看電影、想人生、認識到志同道合的朋友，生活很純粹很愉快。」《開眼》和《星期日生活》有許多視覺藝術和文化內容，讓他可以與厲害的人物交流。目前，能夠無時無刻的吸收和嘗試攝影，阿烜感到滿足。
「我們一代人，都是燒熱情做下去的。現在沒有很多公司，整個大環境，沒有很多有空間給你燒。」
「入了財經報紙，七成時間在企業走動，沒有空間抖氣，很容易磨平洩氣；入了親建制報紙，看著不合理的新聞操作會覺得奇怪；入了網媒，你以為工作是在做新聞，原來公司是會拿你出去拍廣告幫公司賺錢；你以為你是攝影記者，原來要兼顧拍片，根本不能專注，手忙腳亂。」
他苦笑說：「是我們這代不幸吧，機會少了，待遇也沒有變得很好。但入行之初，香港和傳媒業已經這樣沉寂，沒經歷過最風光時候，現在環境沒有太動搖到我，就當這刻是個起點，唯有這樣想吧。」
「現在還誠心想入行的人，或多或少都有些決心，有些事情想做。我希望同輩還在的，一齊互相支撐下去。」阿烜這樣總結。
（ig：@tangkahuen）
攝影：林靄怡、Leo Ma、鄧家烜
撰文：難分
#新聞攝影 #攝影記者 #五年大限 #傳媒
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）
（鄧家烜攝）